文野角色一二论

包含小说剧透。

 

在开始我想论的内容前,想引用王小波的一句话:

“作为一个寻常人,我的看法也许不值得别人重视,但对自己却很重要。”

如上,这段文字主要旨在为我自己强调一个相对“正确”的人物理解。若是有人看法相同,我会很高兴的。

 

《文豪野犬》这部作品可谓是一个文学界玩梗的集成体,至少在日本文学他做到了这一点。朝雾在创作过程中参考了大量的作家生平及他们的文学作品,并对部分史实进行了艺术化处理。例如太宰治“自杀主义者”的设定、尾崎红叶和泉镜花的师徒关系、又及太芥关系等等。各个人物的性格、外貌设定都是建立在作家本人的特点上的。因此,虽然都说“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”,我们仍很容易在各个理解中找到那些共有的部分,并将作者明确抱有的好恶作为一定标准加以总结。而关于同人的发散性修正,我会稍晚一些提到。

先从太宰治说起,在文野中占据了相当于智者地位的角色,同时也是各类回忆杀涉及最多的人物。大量描写集中在了这个人物的塑造上,他自杀,热爱“入水”,四处找人殉情,但同时又具备相当可观的谋略头脑,对事物有其独特的洞察力。他的举动在心理学神可以简单解释为一种消极避世的态度,如果从作家本人出发,他确实如此。《人间失格》所涉及的内容多体现的是与人伦世俗相悖的恶性生存状态。怀抱对社会的失望态度,认为未来渺无所望,喻作“当下之蛀虫”再合适不过。而作为文学创作的常见定律,一个受欢迎的无赖,要么他有足够多的能力,要么他批判社会,太宰治两者兼具,“这世上值得倾注毕生追求的事物是不存在的”。这是一个标准的虚无论者,他很难会有所执着,一旦有又很难放下。他尽管嬉皮笑脸,寻欢作乐,躲懒偷工,首先要强调通常并不会误大事,其次从他的所作所为来看,作者倾向于他仍在追求生存的意义,但因为能否找到仍不明确,又或者是负疚感和别的什么东西,他依然频频自杀。他是有个性的,那种个性并非刻意而为,来源于过分的才智和绝望的从容感。他有些脱离社会,并且过分的自由了,否则也不会有织田关于“胸前的盖子”的说法,但他又确实是被束缚的。

接着谈谈中原中也。和作家太宰治同属一个时代,在同样一个环境里,并且两人是友人,与无赖派的太宰治不同,诗人中原中也属于浪漫派。“备受年轻人喜欢的、昭和诗坛最耀眼的日本明星诗人,被誉为‘日本的兰波’”。这句来自百度百科,他的诗歌偏向于情感及其象征物,很难想像在一个诞生了无赖派的时代,他却在写这样的诗歌。相对于太宰治的绝望感,他更倾向一个希望论者,更类似一个普遍存在的性情中人。由于诗人身高不足,加之一些相关的逸闻趣事,关于他的二设被概括为“脾气暴躁酒品差的小矮人”。文野中塑造了一名傲慢、暴躁、能力强大的黑手党。如友人介绍的善恶秩序轴来看,他属于秩序邪恶。中原中也不会轻易妥协与他人,具备强有力的主见,这里也可从双黑夜二人的对话看出。并且中原中也具备一定的烟火气,是会被世俗常理限制的人。虽然具备不低的品位,但光光用“价格高到让你的眼珠子掉出来”来形容柏图斯,很难说是顾及太宰不知道还是价格高才是重点,也许只是随兴而已。

作家芥川龙之介在日本文学发展中影响巨大,每年都有由他友人建立的文学奖“芥川赏”评选。他所处的时代正值社会更替的一大时期,他的作品囊括了江户时代及日本明治维新后资本主义发展的社会现象,手法上大量运用反语、双关等等。作家太宰治曾一度追求获得芥川奖,但屡次落选,这也就是文野中芥川疯狂追求认可的设定来源。同作家本人一样,芥川龙之介这个人物的塑造正如他的作品,压抑、敏感、些微的彷徨、些微的疑惑,对世事有自己的一套看法,有自己的固执。这是一个饱受磨难的灵魂,锋利易折、却也坚韧。无论他是什么身份,他追求自己的想要的,不会依附于他人,亦不寻求理解。

朋友当中有一个中岛敦粉,听她介绍了相当多这名作家的生平。幼时常独自在家,爱猫,体弱且患有哮喘,因此早早病逝。从学生时代起即有相当多的文学创作,但少有发表,后受到友人鼓励才逐渐开始投稿。川端康成非常欣赏他的作品,在芥川奖评选时极力推荐,称他为“小芥川”,认为有芥川遗风。总结而言,是一名非常有才但少有发挥的作家。据他妻子所言,在某次渡过重病的困难时期后,他曾在夜晚走到窗边打开窗,看着外面感叹“星星真亮啊”……非常治愈的类型。文野中的中岛敦尽管经历了苦痛和挫折,但仍坚定,牢牢把握自己的信念。他类似于社会中那些正面的、如工蚁一般劳作的人物,他们理想简单,善良,敦厚,为生计忙碌奔波,容易满足而乐观,是值得褒美的群体。相对这之前提到的三人,他的思维没有那么纠结,但又具备包容心和理解力,尊重人们的选择。然而同时又是最具破坏力的人,不仅仅是他的异能,就像走投无路时他也会下决心抢劫别人的钱包,如果别无选择,他是一样照做的。

下面来说国木田独步。这位的生平和作品我了解不多,仅从文野的角色塑造角度出发。“理想”的强调实在非常鲜明,从性格分类而言这是一个已经成熟的理想主义者,具备强有力的计划,不会轻易动摇,始终看向自己的目标。如果以迈尔斯·布里格斯性格分类法来看,比较像是ISFJ(内倾-感觉-情感-逻辑)。对于不尽如人意的事直面现实但不被动接受,考虑事情也全面。而从列出择偶标准来看,仍然抱有充足的幻想。

在讲森鸥外前提一提一个小发现。朝雾一向会利用有趣的小细节来暗示一些什么。在文野中可以粗略看出一些年代较早的作家的服装都倾向复古,或是纯西装,例如尾崎红叶、泉镜花、福泽谕吉。芥川所处的时代正在西方文化入侵后一段时期,因此他穿着西方贵族一度流行的褶边衬衫。最后这点是我的一个小猜测。

森鸥外在文野中黑手党首领的身份使得大量的叙述都避不开他。作家森鸥外同是也是日本医生、药剂师、小说家、评论家、翻译家,受西方思想影响,“天资聪慧”,比较全能。文野中的黑手党首领,研读战争战略论,如作家本人是个精英型人物。他在措辞方面极具技巧,如与樋口谈及芥川情况时首先提出“努力就好,结果其次”,这比直接责骂失败给人的压力更大,又不至于失去人心,他能为首领也正包含这个原因。关于爱丽丝,她的原型推测来源于森鸥外的小说《舞姬》或是森鸥外的女儿森茉莉。(编辑补充:本质是异能,由森鸥外设定塑造的人物)这个人物的设定也顺理成章将森鸥外化为一个萝莉控,他对爱丽丝的保护相当到位,一名呆在黑手党首领身边,手无缚鸡之力的小女孩,想要安全想必非常困难。爱丽丝在“娇蛮”之外也有自己的分寸,她不会真正妨碍到森鸥外的工作,是个主见性和行动力都一样强的女孩。她未必善良,“不作为”也是一种恶。在蒙哥玛丽利用异能捕捉中岛敦期间森鸥外进入房间应当不是偶然,他凭借己身实力,在黑手党黑手党蒙受损失后选择了以身涉险。尽管外表普通,也是十分不得了的角色。

尾崎红叶的作品在中国译本似乎不多,他和泉镜花两人均为男作家,在文野中设置成了女性。朝雾套用了作家红叶教导泉镜花写作的佳话。红叶的形象塑造是一名成熟颇具风韵的强大女子,却也不失生活气息。成熟、优雅、从容,有风骨,“穿过尘世纷扰走到人面前,撑着油纸伞巧笑嫣然”,应当是这样感觉。

再接下来,江户川乱步。他是聪明的,并且他的家庭环境造就了他高超的推理能力,以及无可避免的常识匮乏。他是自我主义,只挑选自己喜爱的东西而抛却认为没有价值的事物。关于他的“异能力”,推测由于他的思维速度太快,甚至在看到线索时几乎跳过常人的推理过程,只在被询问时才会回溯那个过程。所有的事物对他来说都显而易见,他起初以为每个人都应当同他一样(来源前传小说),在剧情内福泽谕吉告诉他“你是异能者”而造就了超推理。凭借乱步的智商他很容易推断出这并非真实,但他坚持了这种说法,否则,这就等于承认“自己是不同的”。

黑时代三人组,太宰治、织田作之助、坂口安吾,来源于三名作家是友人,且同为“无赖派”。他们的作品多反映当代颓废无望的社会状态。而织田作之助的杂记类散文文笔非常亲和,这应当就是人物塑造时好脾气的来源,有这样文笔的人,想来脾气也不会太坏。文野中织田曾是杀手,后来却停止杀人,他和太宰治的人物塑造是有共通处的。太宰因凡事难超预料感到世事无趣,而织田的能力“天衣无缝”,未来便难以产生变数,因此对于这两人来说,“生存的意义”便格外重要。织田作之助自身很难产生太大的感情波动,因此“不会吐槽”,无可否认他是一个好的倾听者,这也是太宰治会和他说那么多话的原因吧。

 

同人创作可以粗略的分为两大类,一类主要为满足创作者和读者“想要看XXX做XXX事”、“希望XXX和XXX在一起”的想法;而另一类,创作者虽使用了原作中的人物,本质却是为了叙述、表达自己的情感和故事,在一个圈子形成的初期,出现的大多是前者。

由于同人创作并非全按照原作而来,作者可能改变背景、人物身份、人物关系,改变故事情节。按逻辑,人物的性格成因一旦改变,虽然叙写的仍然是是同一个人物,许多细节,包括做决定时就会有差异,某种程度上,这和原作已然不是一个人。打比方说,在现在原作的剧情中让中岛敦对芥川龙之介说出“我们在一起吧”(当然他是不会说的),芥川会觉得他有病,但如果在同人中,因为层层剧情推动,芥川就有可能答应。在不同背景时,比如学院paro,这几乎相当于免去了芥川和敦的孤儿设定,加之周围环境改变,性情就可能温和得多。

也就是说,为同人的剧情需要,小规模修改人物形象未尝不可,但总体上不能偏离,就像先天基因一致的双胞胎,虽然后天的生存因素可能造成他们不同,但长相和体型仍然相像。

在突出体现人物性格时,可以通过对人物特征性动作、神态,对事的反应加以捕捉来达成,也可以对服饰、体型、长相等细节加以着重,在对话时描写如声线、音色,也有助于这一点。就像画画有画风,每个角色也都有至少一种最合适的描写风格,有可能是角度,也有可能是语气、氛围。

那么就谈到这儿。

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